娱评 中国电影应远离“人治”走向“法治”

  电影版《甄[传》怎么拍才好看?当务之急就是不要再抱电视剧的大腿了,为电影版注入新的元素,将会成为创作者面临的巨大挑战。没意外的话,这会是一个烫手的山芋,扔了可惜,吃着烫嘴。想要同时赢得票房与口碑,很难。

  要拍电影版《甄[传》的声音前段时间就有,现在落花有主,昨日小马奔腾在香港电影节宣布拿下《甄[传》的电影改编版权,也就是说,制片方将会在郑晓龙版电视剧《甄[传》的基础上改编电影。

  从电影生产的规范性角度来说,张艺谋和张伟平“二人转”式的关系,不能长久维持。电影是一种精密的现代工业,导演只是其中的一个环节,他绝非作家一样可以闭门造小说。投资人、投资人任命的制片人、电影导演、编剧、演员是最重要的几个环节,其中导演是“中场灵魂”。

  张艺谋与张伟平的恩恩怨怨,是电影界长年的热门话题。早年是恩,一个拍片一个卖片,一个低调一个高调,配合得仿佛默契;后来是怨,一个公开抱怨,另一个忍气吞声,同时关于张艺谋的负面新闻一波波涌出。给坊间添了许多谈资,真相如何却无人知道。作为旁观者,我也只能判定,人们(包括我在内)围观得有多热烈,离事实就有多远。

  在所谓“大IP”说法成为业内流行词之后,制片方没有直接从原著作者那里拿版权,而是购买电视剧版权,看重的当是电视剧的巨大影响力,试图把电视剧观众转化为电影观众,就像一些电影把网络小说读者转化成电影观众那样。

  小马奔腾负责人“一切以市场为主,根据观众的意愿来定”的说法,更佐证了电影要拿电视剧当靠山的想法。按照观众的意愿?那肯定是希望孙俪来演娘娘啊,可是,真要是孙俪、陈建斌等一干熟脸登上银幕,会有大量观众埋单吗,观众会不会有在影院看电视剧的错觉?

  电影和电视剧是两种不同的产品,电影观众和电视剧观众也是两码事儿,单一地认为电视剧火了电影就一定能火,这是个挺危险的想法。电视剧《甄[传》的看点在于后宫女人争宠权斗,但仅凭这点,很难能支撑起电影的格局。以表现宫廷权谋为主题的电影一向口碑不佳,如《夜宴》《王的盛宴》,就算是好莱坞也没真正找到权谋电影缺乏吸引力的解决办法。

  电影最大的魅力在于新鲜和神秘。在一部电影公映之前,题材的新鲜是吸引观众注意它的要点,在宣传时,透露故事的神秘能吊起观众的胃口,人们坐在影院的座位上,更愿意展开一段未知的故事之旅,如果还没进影院就知道是什么故事,了解演员的一举一动,对结局了如指掌,这样的电影怎么看都让人若有所失。绝大多数经典电影重映票房不佳的原因就在这里。

  那么,电影版《甄[传》怎么拍才好看?当务之急就是不要再抱电视剧的大腿了,修剪后的美版《甄[传》在美国电视台播出时,并没有赢得外国观众的喜欢,这说明故事缺乏世界性的元素,老外不懂“[[们”的世界为何如此之类。为电影版《甄[传》注入新的元素,将会成为创作者面临的巨大挑战。

  关于张艺谋的负面新闻,随着“超生事件”达到了巅峰,从一张合影开始,超生一事被逐步披露,最后张艺谋上电视认错,交巨额罚款,既对公众做一个回应,也是与过去做了一个总了断。签入乐视的张艺谋,总算能够安静地拍一部电影了。

  但树欲静而风不止,一本书的出版,又将“二张”拉回公众视野。这本名叫《宿命——孤独张艺谋》的书,对“二张”之间的恩怨,做了一次总解析,并对是非作出明确的判断,从作者自己的视角,使公众对“二张”十几年的合作关系,多了一个了解的维度。

  我对私人问题兴趣不大,感兴趣的是个人的合作关系,与张艺谋十几年来的电影作品有什么关系,尤其那几部争议很大的电影。比如在拍出开创性的《英雄》之后,张艺谋为何还要续貂一个《十面埋伏》?由科恩兄弟的《血迷宫》改编的《三枪拍案惊奇》,为何变成了纯搞笑电影?周杰伦、小沈阳之类的“演员”怎么进入张艺谋的法眼?《金陵十三钗》里有些情节是不是张艺谋的本意?

  至少在这部书里,有些问题可以找到张艺谋方面的说法。比如北京奥运会之后,不愿闲着的张艺谋投拍《三枪拍案惊奇》,这本是一个严肃的悬疑片,但由于张伟平的力荐,小沈阳成为重要角色。违背导演的意愿,周杰伦在《黄金甲》中的戏份增加,《金陵十三钗》更由于外在压力,一些情节的处理令张艺谋至今后悔。

  看来在电影艺术角度,“二人转”式的二张关系,让张艺谋在拍片方面不能够忠于自己,他的搭档施加了过多的压力,甚至左右了他的艺术选择。赚钱、赔钱的压力,也让张艺谋对电影的判断,越来越与票房挂钩,尽管这并非出于他的意愿,但观众和影评人会把账算到他头上。

  电影是一种精密的现代工业,导演只是其中的一个环节,他绝非作家一样可以闭门造小说。投资人、投资人任命的制片人、电影导演、编剧、演员是最重要的几个环节,其中导演是“中场灵魂”。这个组织架构越合理,这个团队就越出色,导演就越能够省心,全心投入自己的才华,拍出杰出电影的几率也就越高。

  但在张艺谋和张伟平合作的16年,这种合作关系已经违背了电影规律。由于性格或其他因素,张艺谋在团队中越来越弱势,连“排兵布阵”的权力都不能完全掌握,“中场灵魂”的地位,被电影艺术的外行所取代,即使不是完全取代。这种合作关系反映到电影中,必然损害电影的品质,使张艺谋电影变成别人的电影。

  这就是为什么在中国的影视搭档中,夫妻档、兄弟帮难以成事的原因,导演不能够全盘掌控电影,同时也是中国电影工业的一个顽症,很多环节靠哥们儿义气和关系人情维系,而不是靠电影本身的原则推动。电影项目可能不经意间就在觥筹交错中谈成,投资人在床头枕边决策,导演在饭桌上组建团队,演员在帷幕之中挑选,每一个环节都有人情,每一个程序都小小走偏,最后出来的电影,就成了一头大大的四不像。

  张艺谋的哥们情义,就这样投射到了电影银幕,这对于一个视电影如生命的人来说,应该是最大的痛苦。他在和乐视签约时,捧着发言稿虔诚地念出“结束了长期无序和不规范合作模式,希望能有更大创作空间,排除不良干扰”这样的话,说明他对过去十几年的电影生涯,具有相当深刻认识和反思,而绝不仅仅遇人不淑那么简单,这关系到电影的灵魂。

  新的元素包括电影的立意,怎么把重点从宫斗转移出来;包括电影的故事结构,是不是可以拆开重组,并嫁接崭新的叙事思路进去;包括不要埋头于宫廷之内,可以把视角展开,往更远的地方打量,把甄[的故事放置于更大的历史环境中。更重要的是,要设置怎样的场景,来满足电影表现的多样化,别把电影拍成室内情景剧。

  《甄[传》的确是一个好的IP,但也是一个被开采过的IP——已经有那么成功的案例在前面,对于后来者就形成一个阻碍而非帮助。没意外的话,拿它拍电影将会是一个烫手的山芋被左右手频繁交换的过程,扔了可惜,吃着烫嘴。想要同时赢得票房与口碑,会成为一个很难完成的任务。(韩浩月)

  一位中国最著名的导演,在长达十几年的时间里,某种意义上浪费着才华,令人惋惜。“二张”合作的教训,对中国电影具有借鉴意义,在电影这个行当里,同样应该远离“人治”,走向“法治”,所谓人,就是世故人情,所谓法,就是电影的法则。

  □潘采夫(专栏作家)

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日期:17/02/11  作者:全讯网开奖结果